ჯონ კრასინსკისა და ეიზა გონსალესის „სექსუალური და სახალისო“ „ ახალგაზრდობის შადრევნის“ დაპირისპირების კადრს მიღმა (ექსკლუზივი)

გადამწყვეტ მომენტში, ლუკი და ესმე ერთმანეთს ვენის ავსტრიის ეროვნულ ბიბლიოთეკაში უპირისპირდებიან, სადაც ლუკი შარფითა და ხელებით ცდილობს ბრძოლას ესმეს იარაღისა და დანების საპირისპიროდ. გთავაზობთ ბრძოლის ნაწილის პირველ კადრს ზემოთ მოცემულ ექსკლუზიურ კლიპში.გუნდმა გადაღებები სინამდვილეში ბიბლიოთეკაში განახორციელა, რომელიც მე-18 საუკუნით თარიღდება და პირველად იმპერატორ ჩარლზ VI-ის მიერ 1723 წელს იქნა შეკვეთილი. გარდა თოკზე თავდაყირა ჩამოკიდებული ესმეს ბოლო კადრისა, რომელიც ლონდონში, ხმის გამაძლიერებელზეა გადაღებული, ეს ბრძოლა რეალურ ბიბლიოთეკაში გადაიღეს.

„მე ნამდვილად გაოგნებული ვიყავი, რომ დრონებით ფრენის უფლება მოგვცეს იქ, სანამ ბრძოლის ადგილამდე მივიდოდით“, – ხუმრობით ამბობს კრასინსკი მათი წვდომის დონის შესახებ. „დრონით გადაღებული იყო ჩვენი შესვლის კადრები. შემდეგ კი ის ფაქტი, რომ მათ ნამდვილად ჰქონდათ საიდუმლო კარები – ბიბლიოთეკას ნამდვილად აქვს წიგნების თაროები, რომლებიც იხსნება კარებად, რომლებიც საიდუმლო ოთახებში გადის. ეს საკმაოდ საოცარი იყო“.კრასინსკის ლუკი ამ კარებში შედის და გამოდის, სანამ ესმეს ეძებს (და ცდილობს თავი დააღწიოს). გონსალესი განმარტავს, რომ მათ ორი თვე დახარჯეს სცენის ადგილზე მოსამზადებლად. „ჩვენ გამუდმებით ვცვლიდით ნივთებს და თქვენ ვენის ბიბლიოთეკაში ხართ, რომელიც წმინდა ადგილია“, – ამბობს ის. ცხადია, არაფრის განადგურება არ გსურთ. ეს იყო დიდი ანალიზი და შესწავლა სწორი ტანსაცმლისა და სწორი ფეხსაცმლის შესახებ, როგორ შეიძლება თავი კომფორტულად ვიგრძნო? როგორ არ გავაფუჭო ეს ყველაფერი?“

თუმცა, ამდენი მომზადების მიუხედავად, სცენის დიდი ნაწილის კორექტირება ან ხელახლა წარმოდგენა გახდა საჭირო სივრცის შეზღუდვების გამო. „თეორიულად, ამ დეკორაციებზე მუშაობას საკმაოდ დიდი დრო სჭირდება“, – განმარტავს რეჟისორი გაი რიჩი . „შემდეგ კი, რა თქმა უნდა, როდესაც გადაღების ადგილას მიდიხარ, აღმოაჩენ, რომ მათი 50 პროცენტი არ არის შესაფერისი ამ ადგილმდებარეობისთვის. სიმართლე კი ისაა, რომ დიდი დრო არ გჭირდება, სანამ პრობლემას მოაგვარებ და ისეთ სისტემებს მოიფიქრებ, რომლებიც უფრო შესაფერისია ადგილზე. თუმცა, ცოტა ფხიზლად უნდა იყო“.გაი რიჩისა და ჯონ კრასინსკის „ახალგაზრდობის შადრევნის“ პირველი მიმოხილვა: „ინდიანა ჯონსის“ სტილის

მათი ყველაზე დიდი საწყისი გამოწვევა ყველაზე აშკარა იყო – წიგნები. ბიბლიოთეკაში არსებული წიგნები ძვირფასი და მყიფე ნივთებია, ხოლო ბრძოლის სცენაში ორი პერსონაჟი თავს თაროებზე ურტყამს და წიგნს დანის დარტყმისგან ფარადაც კი იყენებს. „ყველა ეს წიგნი შეიცვალა“, ამბობს გონსალესი. „ორიგინალები არ შეცვლილა და არცერთ წიგნს არ შეხებია. ყველა მათგანი ღამით შეცვალეს და შემდეგ ისევ თავიანთ ადგილას დააბრუნეს. ასე რომ, ამ მხრივ თავისუფლად გადაადგილების საშუალება მოგვეცა“.„ისინი საკმაოდ გულახდილები იყვნენ იმის მიმართ, თუ რას ვაკეთებდით იქ“, – დასძენს რიჩი. „ჩვენ წიგნების მთელ სექციას შევცვლიდით, რაც სიტყვასიტყვით წიგნების კედელს ნიშნავს. ასე რომ, შეგეძლოთ ყველანაირი ხრიკის წამოწყება ხალხის გაღიზიანების გარეშე. გარდაუვლად, მოგიწევთ შეცვლა და ადგილმდებარეობის უპირატესობების გამოყენება, რომელთა სრულად დაფასებაც ვერასდროს შეძლებთ მანამ, სანამ ადგილზე არ აღმოჩნდებით“.

რეკვიზიტების წიგნების გამოყენება შვება იყო კრასინსკისთვის, რომელიც ბრაუნის უნივერსიტეტში ინგლისური ენის ფაკულტეტზე სწავლობდა და აივი ლიგის განათლების ნაწილი სცენაში კარგად გამოიყენა. „კოლეჯში ნიცშეს და ბიბლიოთეკაში მსგავს რაღაცეებს ​​ხომ არ დავუბრუნდი?“ ხუმრობს ის. „დიახ, დავბრუნდი. ვფიქრობდი: „ღმერთო ჩემო, ჩვენ სინამდვილეში ისეთ რამეს ვიყენებთ, რაც მე ვიცი. ძლივს ვიცი ამის შესახებ, მაგრამ ჩემი განათლების წყალობით ლიტერატურა მივიღე“.სანამ ლუკი და ესმე ერთმანეთს დაუპირისპირდებიან, ის ქურთუკის ელვას ხსნის (ნელი, მიმზიდველი კადრით). ლუკი მაშინვე არასწორად აღიქვამს ამ ნაბიჯს, როგორც სექსუალურ შეურაცხყოფას და შარფს იხდის. თუმცა, ის სწრაფად აღმოაჩენს თავის შეცდომას, როდესაც ლუკი ეკითხება: „იარაღი თუ დანა, ბუჩ?“ (რაც, დიახ, პირდაპირი მინიშნებაა ბუჩ კესიდისა და „სანდენს კიდზე “. ლუკი ხუმრობით პასუხობს: „შარფი მაქვს“.სცენის ვიზუალურად მიმზიდველობას ნაწილობრივ განაპირობებს გარდერობი და ის ფაქტი, რომ ეს ორი პერსონაჟი ერთმანეთს უპირისპირდება კორდის კოსტუმში (ლუკა), შავ შარვალსა და თეთრ ღილიან შარვალში (ესმე). ეს მათ დაპირისპირებას კიდევ უფრო ართულებს, რადგან ისინი არ ატარებენ ჯავშანს ან სხვა ტრადიციულ „საბრძოლო“ აღჭურვილობას.

„გაი რიჩისთან მუშაობის საუკეთესო მხარე ის არის, რომ ის გაგრძნობინებთ, რომ აქამდე უკეთესად გამოიყურებოდით“, – ამბობს კრასინსკი. „მე არასდროს ჩავიცვამდი მთლიანად კორდის კოსტუმს და ახლაც არ მინდა მხოლოდ კორდის კოსტუმები ჩავიცვა“.მიუხედავად იმისა, რომ გარდერობი დაგეგმილი იყო, სცენის ერთ-ერთი ყველაზე თამამი მომენტი რიჩის მიერ აღწერილი ხალისიანობისა და მოძრაობისადმი უწყვეტი მიდგომის შედეგი იყო. „როდესაც ის ამბობს „შარფს“, ეს იმიტომ ხდება, რომ ჯონი უბრალოდ სასაცილოა და ასეთ სულელურ რაღაცეებს ​​ამბობს“, – იხსენებს გონსალესი. „ჩვენ რეპეტიციას ვატარებდით და ის მიპასუხა: „ოჰ, შარფი“. შემდეგ გაიმ თქვა: „ეს სცენაში უნდა ჩადო“. ჯონს ნამდვილად არ სურდა და გაიმ აიძულა, რომ ასე ყოფილიყო და ყველაფერი შესანიშნავად გამოვიდა“.კრასინსკი ამას ცოტა განსხვავებულად იხსენებს, როგორც იდეას, რომელიც მას მომავალ სცენაში კოსტიუმთან დაკავშირებული პრობლემის გადასაჭრელად ჰქონდა. „შარფი მეკეთა და შემდეგი სცენისთვის უნდა მოგვეშორებინა“, – ამბობს ის. „და [გაიმ] მითხრა: „ოჰ, შარფი გაცვია, ჯონი, უბრალოდ მოიშორე სცენის გარკვეულ მომენტში“. მე კი ვუთხარი: „შემიძლია იარაღად გამოვიყენო?“

„შემდეგ ეს პატარა სახალისო მომენტი გახდა, რომელიც გვქონდა“, – აგრძელებს ის. „და რა თქმა უნდა, შემდეგ მან ეს იდეა აიღო და გაი რიჩის ვერსია გააკეთა, რაც იმას ნიშნავს, რომ ჩვენ ტანსაცმელს ვიხსნით რომანტიკული განწყობის შესაქმნელად, ვფიქრობ, მაგრამ ეს სულაც არ ხდება“.ორივე მსახიობის თქმით, ამ სცენის დადგმის მთელი პროცესი ისეთივე ორიგინალური და ღია იყო, როგორც შარფის ეპიზოდი. „ბიჭი სულ სისულელეებს იგონებდა… „რა მოხდება, თუ ეს კარი გაიღო და თქვენ კარის უკნიდან გამოხვალთ?“ – ამბობს გონსალესი. „ჩვენ უბრალოდ სცენა იმავე დღეს შევქმენით. ეს ენერგია სცენაში ჩაიღვარა და ის სექსუალური და სახალისო გახადა“.რაც არ უნდა სახალისო ყოფილიყო, კრასინსკი ასევე აღნიშნავს, რომ მისი თანავარსკვლავი რთული მოქმედების ძირითადი ნაწილის მატარებელი იყო, ის კი თავის უუნარობის გამო თავის დაღწევას ცდილობდა. გარდა ამისა, მან ეს ქუსლიანი ფეხსაცმლით გააკეთა! „ეიზა წარმოუდგენლად დალურჯდა“, ამბობს ის. „მას წარმოუდგენელი დიზაინერული, უხარისხო ფეხსაცმელი ეცვა, მე კი – ლოფერები. მაგრამ ის წარმოუდგენლად რთულ რაღაცეებს ​​აკეთებდა. ის იყო ის, ვინც მაგიდაზე ტრიალებდა. ის იყო ის, ვინც მე მირტყამს. მე ვიყავი ის, ვინც ურტყამდა და ა.შ.“„საღამოს ბოლოს მას ეფსომის მარილები შევუწირე“, – დასძენს ის. „და ვიფიქრე: „თუ ეს მარილები საერთოდ ეხმარება, ხანდახან მეც მეხმარებიან“. მან თქვა, რომ ეფსომის მარილის აბაზანა გაიკეთა და თავი უკეთ იგრძნო“.

გონსალესის ყველაზე რთული სცენა იმ დღეს არ გამოჩენილა. ის ლონდონის ხმის სცენაზე გადაიღეს, სადაც ჩხუბის დასასრულს ლუკი გოგონას კოჭზე თოკს ახვევს და ბიბლიოთეკაში ქანაობს. გოგონას თავდაყირა ტოვებს. გონსალესი ადასტურებს, რომ კადრში ის არის, თუმცა ყველაფერი მწვანე ეკრანზეა გადაღებული.„[ბიბლიოთეკის] ჭერზე თოკის მიმაგრების უფლება არ გვქონდა“, – განმარტავს რიჩი. „გვინდოდა, რომ ის ჩამოკიდებული დაგვეტოვებინა. ეს ელეგანტური დასკვნა ჩანდა. ეს ორი ერთმანეთის მიმართ განსაკუთრებით შეურაცხმყოფელი არ უნდა ყოფილიყო, ამიტომ გვინდოდა მათი ურთიერთობა შეგვენარჩუნებინა. წინა მტრობის მიუხედავად, არ გვინდოდა მისი დასრულება ისეთი რამით, რაც ტერმინალურად მოგეჩვენებოდათ“.სამაგიეროდ, მაყურებელი შეკრული იქნება და მოემზადება ორ მოწინააღმდეგეს შორის შემდეგი დაპირისპირებისთვის.